कौन हैं साल्वाडोर डाली?

साल्वाडोर डोमिंगो फेलिप जैसिंटो डाली मैं डोमनेच, शीघ्र ही साल्वाडोर डाली (जन्म 11 मई, 1904 - निधन 23 जनवरी 1989), कैटलान सर्रेलिस्ट चित्रकार। वह अपने असली कामों में अजीब और हड़ताली छवियों के लिए प्रसिद्ध है। उन्होंने 1931 में अपना सर्वश्रेष्ठ ज्ञात कार्य, द डिटरमिनेशन ऑफ़ मेमोरी, पूरा किया।

पेंटिंग के अलावा, डाली को मूर्तिकला, फोटोग्राफी और फिल्म निर्माण में भी रुचि थी। लघु कार्टून डेस्टिनो, जिसे उन्होंने अमेरिकी एनिमेटर वॉल्ट डिज़नी के साथ बनाया था, को 2003 में "सर्वश्रेष्ठ लघु एनिमेटेड फिल्म" के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामित किया गया था।

कैटेलोनिया में पैदा हुए डाली ने 711 में स्पेन पर विजय प्राप्त करने वाले मूरों के वंशज होने का दावा किया और अपने "अरब मूल" के लिए "फैंसी और हर चीज के शौकीन, लक्जरी जीवन और पूर्वी कपड़े" के लिए अपने शौक को जिम्मेदार ठहराया।

अपने पूरे जीवन के दौरान, डाली ने अपने सनकी कपड़ों, शिष्टाचार और शब्दों से अपनी कला की ओर ध्यान आकर्षित किया है, जो कई बार उनकी कला की सराहना करते हैं जो उन लोगों की तरह ही करते हैं जो ऐसा नहीं करते हैं। इन कृत्यों द्वारा लाई गई बदनामी ने डाली को व्यापक रूप से जाना और उनके कार्यों में रुचि बढ़ाई।

डैली का जन्म 11 मई, 1904 को कैटेलोनिया, स्पेन के फिगरियर्स में, सल्वाडोर डाली आई क्यूसी और फेलिपा डोमिनेच फेरेस के दूसरे बच्चे के रूप में हुआ था। दल्ली के जन्म (1901 अगस्त, 1 को) से ठीक दस महीने पहले और 1903 अगस्त को जन्म लेने वाले दंपत्ति का पहला बच्चा, पाचन की सूजन से मर गया, और उसका नाम, सल्वाडोर, दूसरे बच्चे के पास गया। अपने पहले बच्चे की युवा मृत्यु को स्वीकार करने में असमर्थ, डाली जोड़े ने अक्सर अपने मृत भाई के साथ छोटे डाली के बारे में बात की, अपने बेडरूम की दीवार पर पहले सल्वाडोर की तस्वीर रखी, और साथ में डालि के साथ वे नियमित रूप से पहले सल्वाडोर की कब्र पर गए। इससे डाली को कम उम्र में अपनी पहचान के बारे में भ्रम का अनुभव हुआ। बाद में, अपने भाई के बारे में, जिसे वह कभी नहीं जानता था, "हम पानी की दो बूंदों की तरह एक जैसे दिखते थे, लेकिन हमारे प्रतिबिंब अलग थे। वह शायद मेरा भी पहला संस्करण था जो बहुत ही सटीक रूप से डिजाइन किया गया था।" वह कह सकता था।

डाली के पिता एक सख्त और आधिकारिक चरित्र के साथ एक नोटरी पब्लिक थे। दूसरी ओर, उसकी माँ, स्नेही और समझदार थी, और उसने अपने बेटे के चित्रों में प्रयासों का समर्थन किया। जब डाली तीन साल की थी, तब उसकी बहन एना मारिया का जन्म हुआ। घर के इकलौते बेटे के रूप में, डाली, जिसने अपनी माँ, बहन, चाची, दादी और देखभाल करने वाले से लगातार ध्यान प्राप्त किया, ने कम उम्र से ही एक बिगड़ैल और चरित्रहीन चरित्र का प्रदर्शन करना शुरू कर दिया।

1914 में अपनी मां के सहयोग से एक निजी कला विद्यालय में दाखिला लिया, डाली ने 1919 में फिगरेर्स म्यूनिसिपल थिएटर में अपनी पहली प्रदर्शनी खोली। फरवरी 1921 में, उन्होंने स्तन कैंसर से अपनी प्यारी माँ को खो दिया। अपनी माँ की मृत्यु के बारे में “यह मेरे जीवन का अब तक का सबसे बड़ा झटका था। मैंने उनकी पूजा की। मैं अपने अस्तित्व की हानि को स्वीकार नहीं कर सका कि मैंने हमेशा अपनी आत्मा के अपरिहार्य दोषों को अदृश्य बनाने में भरोसा किया है। ” वह कह सकता था। डाली के पिता ने अपनी पत्नी की मृत्यु के तुरंत बाद अपनी भाभी से शादी कर ली।

मैड्रिड, पेरिस और संयुक्त राज्य अमेरिका

1922 में मैड्रिड में चले गए और वहां स्कूल में दाखिला लिया, डाली ने अपने शुरुआती कार्यों में क्यूबिज़्म और दादावाद के प्रभावों को दिखाया। फ्रांस और स्विट्जरलैंड से उत्पन्न ये नए रुझान उस समय मैड्रिड में बहुत आम नहीं थे, और डाली के काम ने जल्द ही ध्यान आकर्षित किया। मैड्रिड में अपने वर्षों के दौरान, डाली फिल्म निर्माता लुइस बुनुएल और कवि फेडेरिको गार्सिया लोर्का के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए, जो उनकी तरह एवांट-गार्डे कला के शौकीन थे। 1923 में अनुशासन की कमी के कारण स्कूल से अस्थायी रूप से निलंबित किए गए डेली को उसी वर्ष गिरोना में अराजकतावादी प्रदर्शनों में भाग लेने के कारण गिरफ्तार कर लिया गया था। वह 1925 में स्कूल लौटे और बार्सिलोना में अपनी पहली एकल प्रदर्शनी खोली। उनके चित्रों को आलोचकों ने रुचि और आश्चर्य के साथ मुलाकात की।

1926 में डाली पेरिस गए और पाब्लो पिकासो से मिले, जिसका उन्होंने बहुत सम्मान किया। अगले कुछ वर्षों में, पिकासो प्रभाव डालि के काम पर हावी हो जाएगा। पेरिस की यात्रा से लौटने के कुछ ही समय बाद, डाली को अपने स्कूल से स्थायी रूप से निष्कासित कर दिया गया और जल्द ही सेना में उसका मसौदा तैयार कर लिया गया। उन्होंने अक्टूबर 1927 में अपनी सैन्य सेवा समाप्त की, और मार्च 1928 में, कला समीक्षकों लुइस मोंटेनिआ और सेबेस्टिआ गैश के साथ मिलकर उन्होंने "एंटी-आर्ट कैटलन मेनिफेस्टो" लिखा, जिसमें कला में आधुनिकता और भविष्यवाद की वकालत की गई थी।

1929 में उनके दोस्त लुइस बुनुएल के साथ शूट की गई अवंत-गार्डे लघु फिल्म एन अंडालूसी डॉग ने इस जोड़ी को अतियथार्थवादी कला क्षेत्रों में काफी प्रसिद्धि दिलाई। उसी वर्ष डाली दूसरी बार पेरिस गए, जहां चित्रकार जोन मिरो के माध्यम से उनकी मुलाकात अतियथार्थवादी आंदोलन के अग्रदूतों आंद्रे ब्रेटन और पॉल एलुअर्ड से हुई। एलुअर्ड की पत्नी, गाला (असली नाम हेलेना इवानोव्ना डायकोनोवा) ने मुलाकात के क्षण से ही डाली का ध्यान आकर्षित कर लिया और 1929 की गर्मियों में डाली और गाला के बीच एक भावुक संबंध शुरू हुआ जो बाद में शादी में बदल गया।

1931 में, डाली ने अपना सबसे प्रसिद्ध काम, द पर्सिस्टेंस ऑफ मेमोरी बनाया। सॉफ्ट वॉच या मेल्टिंग वॉच के रूप में भी जाना जाता है, काम में एक विस्तृत समुद्र तट परिदृश्य के सामने पॉकेट घड़ियों को पिघलते हुए दर्शाया गया है। काम की व्याख्या आम तौर पर समय की कठोर और अपरिवर्तनीय अवधारणा के विरोध के रूप में की जाती है। डाली ने बाद में लिखा कि यह पेंटिंग अगस्त की गर्म धूप में पिघलने वाले कैमेम्बर्ट चीज़ से प्रेरित थी।

डाली और गाला, जो 1929 से एक साथ रह रहे हैं, 1934 में एक राजकीय विवाह में शादी की थी। (वे 1958 में एक कैथोलिक शादी के साथ नए सिरे से जा रहे थे।) उसी साल न्यूयॉर्क में एक प्रदर्शनी खोली, जिसने संयुक्त राज्य अमेरिका में एक सनसनी पैदा कर दी और बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की। जब उन्हें 1936 में लंदन इंटरनेशनल सर्रेलिस्ट प्रदर्शनी में एक भाषण देने के लिए कहा गया, तो वे एक पुराने-पुराने डाइविंग सूट में मंच पर दिखाई दिए। उसने जंपसूट की कमर के चारों ओर एक गहना-कढ़ाई पहनी थी; वह एक हाथ में एक क्यू क्यू पकड़ रहा था और दूसरे के साथ वुल्फडॉग की एक जोड़ी पर टगिंग कर रहा था। जैसा कि उन्हें बातचीत के दौरान सांस लेने में कठिनाई हुई, उनके डाइविंग सूट के हुड को हटा दिया गया।

डाली ने 1937 में हॉलीवुड की यात्रा की और उस समय के प्रसिद्ध कॉमेडियन मार्क्स भाइयों से मिले और उनके लिए एक फिल्म की पटकथा लिखी। 1938 की गर्मियों में, उन्होंने सिगमंड फ्रायड से मुलाकात की, जिसे उन्होंने लंदन में प्रशंसा की, और प्रसिद्ध मनोवैज्ञानिक के कई चित्र बनाए। सभी अतियथार्थवादियों की तरह, डेलि अचेतन की अभिव्यक्ति में रुचि रखते थे, और ब्याज के साथ बेहोश पर फ्रायड के लेखन का पालन करते थे।

जब 1936 में शुरू हुआ स्पैनिश गृह युद्ध, और 1939 में स्पेन के सभी अराजकता में डूब गया, XNUMX में जनरल फ्रांसिस्को फ्रेंको की जीत के साथ समाप्त हुआ, तो डाली ने नए स्थापित फासीवादी शासन के लिए अपना समर्थन घोषित किया। तत्पश्चात, अतियथार्थवादी, ज्यादातर मार्क्सवादी, जिन्होंने ध्यान आकर्षित करने के लिए डाली के अतिरंजित प्रयासों को पसंद नहीं किया, ने खुले तौर पर डाली पर अपना पक्ष रखा। सर्टलिस्ट समूह के नेता ब्रेटन ने सल्वाडोर डाली के नाम: एविडा डॉलर से एक व्यंग्यात्मक विपर्यय लिखा। डेलि ने जल्दी से उत्तर दिया: "ले सुरेलिज़्म, सीस्ट मोइ!" (अतियथार्थवाद मेरा है!) अतियथार्थवादियों और डाली के बीच संघर्ष तब तक जारी रहेगा जब तक कि डाली की मृत्यु नहीं हो जाती।

1940 में, डाली और गाला, द्वितीय। वे विश्व युद्ध से भाग गए और संयुक्त राज्य अमेरिका में बस गए। वे नौ साल तक यहां रहेंगे। 1942 में, डाली ने अपनी आत्मकथा, द सीक्रेट लाइफ ऑफ सल्वाडोर डाली को प्रकाशित किया। 1945-46 में, डेस्टिनो ने वॉल्ट डिज़नी के साथ और अल्फ्रेड हिचकॉक के साथ स्पेलबाउंड फिल्मों का निर्माण करने के लिए काम किया। 1947 में उन्होंने पिकासो के एक चित्र चित्र को चित्रित किया।

कैटालोनिया में लौटें

1949 में, डाली अपनी पत्नी के साथ यूरोप लौट आया और अपने गृह नगर कैटेलोनिया में बस गया। वह जीवन भर यहीं रहे। स्पेन में उनका समझौता, जो फासीवादी फ्रैंको शासन द्वारा शासित था, ने एक बार फिर वामपंथी कलाकारों और बुद्धिजीवियों की प्रतिक्रिया को आकर्षित किया।

Dalí ने 1951 में मिस्टिक मैनिफेस्टो प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने कैथोलिक और आधुनिक विज्ञान की कुछ अवधारणाओं को संश्लेषित किया। द्वितीय। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के कामों में कैथोलिक विषय और आधुनिक विज्ञान अवधारणा जैसे डीएनए, हाइपरक्यूब (चार आयामी घन) और परमाणु विघटन सामने आएंगे। हिरोशिमा में परमाणु बम विस्फोट की शक्ति से बहुत प्रभावित, डाली ने अपने जीवन के इस काल को "परमाणु रहस्यवाद" कहा। इस अवधि के दौरान, डेली ने कई अलग-अलग तकनीकों का प्रयोग किया, जैसे कि कैनवास पर पेंट करना, होलोग्राम, ऑप्टिकल भ्रम और स्टीरियोस्कोपी।

1960 में, फिगरेर्स के मेयर ने नगर थिएटर को बहाल करने का फैसला किया, जिसने कई साल पहले डाली की पहली प्रदर्शनी की मेजबानी की थी, और "डाली थिएटर एंड म्यूजियम" नाम से गृह युद्ध से क्षतिग्रस्त हो गया था। Dalí 1974 तक संग्रहालय के निर्माण और सजावट में व्यक्तिगत रूप से शामिल थे, और उन्होंने इस परियोजना पर बहुत समय और प्रयास किया। हालांकि 1974 में संग्रहालय खोला गया था, लेकिन 1980 के दशक के मध्य तक डालि ने मामूली परिवर्धन और परिवर्तन करना जारी रखा।

10 जून 1982 को डाली की प्यारी पत्नी, मैनेजर, मॉडल और म्यूज गाला का निधन हो गया। गाला की मृत्यु के बाद जीने की इच्छा खो देने के बाद, डाली पुबोल कैसल में बस गई, जहाँ उसकी पत्नी की मृत्यु हो गई और उसे दफना दिया गया, और एक समावेशी जीवन जीना शुरू कर दिया। जुलाई 1982 में, स्पेन के राजा जुआन कार्लोस ने पोबोल के डाली मार्क्वेस को घोषित किया। इस इशारे के जवाब में, डाली ने राजा को यूरोप के प्रमुख नामक एक चित्र के साथ प्रस्तुत किया। 1983 में पुबोल कैसल में चित्रित द टेल ऑफ़ द स्पैरो, डाली की आखिरी कृति होगी। अगस्त 1984 में, महल में अपने बेडरूम में अज्ञात कारणों से आग लगने से डाली ने अपना पैर घायल कर लिया। इस घटना के कुछ समय बाद, वह फिगेरेस लौट आए और साल्वाडोर डाली थिएटर और संग्रहालय में रहने लगे। 23 जनवरी, 1989 को डाली की हृदय गति रुकने से मृत्यु हो गई, और उसे संग्रहालय की तहखाना में दफनाया गया, जो फिगेरेस में उसका नाम है।

कलाकृतियों

अपने जीवनकाल के दौरान, डाली ने 1500 से अधिक चित्रों और दर्जनों मूर्तियों का निर्माण किया, साथ ही साथ विभिन्न प्रकार की लिथोग्राफ, पुस्तक चित्र, नाटकीय सजावट और वेशभूषा का भी निर्माण किया। उन्होंने मैन रे, ब्रैसो, सेसिल बीटन और फिलिप हैल्समैन और एल्सा शिआपरेली और क्रिश्चियन डायर जैसे फैशन डिजाइनरों के साथ भी काम किया है।

डाली के अधिकांश काम आज के आंकड़े और संग्रहालय में डेलरी थिएटर में पाए जाते हैं। फ्लोरिडा के सेंट सेंट पीटर्सबर्ग में सल्वाडोर डाली संग्रहालय, मैड्रिड में रीना सोफिया संग्रहालय और लॉस एंजिल्स में सल्वाडोर डाली गैलरी भी कलाकार द्वारा सैकड़ों काम करता है।

1965 में न्यूयॉर्क के रिकर्स द्वीप जेल में दान की गई क्रूस की तस्वीर को 1981 तक जेल की रिफ्रैक्टरी में लटका दिया गया था, और फिर जेल की लॉबी में लटका दिया गया था, और 2003 में इसे अज्ञात लोगों द्वारा चुरा लिया गया था। सल्वाडोर डाली की प्रेरणा का मुख्य स्रोत, 20 वीं शताब्दी के सबसे महत्वपूर्ण कलाकारों में से एक, अतियथार्थवाद का प्रतिनिधि, अर्थात्, अतियथार्थवाद, उसके सपने, भय और सपने थे, और डाली को इस्तांबुल में भी इन कार्यों के साथ प्रदर्शित किया गया था जो चित्रकला के प्रवाह को निर्देशित करते थे। प्रदर्शनी में "इस्तांबुल में एक अतियथार्थवादी साल्वाडोर डाली", जो डाली का एक व्यापक पूर्वव्यापी है, 380 चित्रों जैसे तेल चित्रों, ड्राइंग और स्पेनिश कलाकार के ग्राफिक्स और साथ ही पांडुलिपियों, नोटबुक, पत्र और तस्वीरों का प्रदर्शन किया गया।

राजनीतिक दृष्टिकोण

एक कलाकार के रूप में सल्वाडोर डाली के अस्तित्व में राजनीति ने बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अतियथार्थवाद के संस्थापक, ट्रॉट्सकीस्ट एंड्रे ब्रेटन ने अपने कलात्मक जीवन की शुरुआत एक फासीवाद-समर्थक फ्रेंको के रूप में की, जिन्होंने निम्नलिखित दौर में खूनी तरीके से सत्ता संभाली।

अपनी युवावस्था में, अराजकतावादी-साम्यवादी लेखन ने पाठक को तेज आउटलेट के साथ एक गहरी अंतर्दृष्टि के बजाय चौंकाने वाला ध्यान केंद्रित किया। इन वर्षों में दादा प्रभाव देखा जाता है। जैसे-जैसे डाली बड़ी होती गई, ट्रॉट्सकीस्ट एंड्रे ब्रेटन एक सर्जिस्ट बन गए, जिसमें सर्रिस्टल मूवमेंट की बढ़ती प्रभावशीलता थी।

जब स्पैनिश गृह युद्ध शुरू होता है, तो डाली एक समूह के साथ लड़ने और साइडिंग से बचता है। इसी तरह, दूसरे विश्व युद्ध में, जॉर्ज ऑरवेल ने "खतरे में होने पर एक माउस की तरह भागने" के लिए डाली की आलोचना की। सालों बाद, डाली ने कहा कि "जब यूरोपीय युद्ध निकट आता है, तो वह सोचता है कि ओवन को एक अच्छी जगह मिल जाए, जहां खतरे के करीब पहुंचने पर उसे क्लिक किया जा सके"। द्वितीय। जब वह द्वितीय विश्व युद्ध के बाद कैटेलोनिया लौटे, तो वह फ्रेंको शासन के करीब हो गए। उनके कुछ शब्दों ने फ्रेंको शासन का समर्थन किया और विनाशकारी शक्तियों के स्पेन को साफ़ करने के लिए उन्हें धन्यवाद दिया। इस अवधि के दौरान वह कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गया। उन्होंने फ्रेंको को उनकी मौत की सजा पर भी बधाई दी। उन्होंने फ्रेंको से व्यक्तिगत रूप से मुलाकात की और फ्रेंको की दादी को चित्रित किया। यह निर्धारित करना असंभव है कि फ्रेंको के लिए उनकी भावनाएं ईमानदार थीं या झूठे।

विज्ञान और डाली

साल्वाडोर डाली को विभिन्न क्षेत्रों में रुचि थी, साथ ही पेंटिंग, मूर्तिकला, फोटोग्राफी और फिल्म निर्माण भी। हालाँकि, उन्होंने विज्ञान पर एक अलग जोर दिया। 1930 के दशक में ऑप्टिकल भ्रम और दोहरी छवियां जो 1940 में मैक्स प्लैंक के क्वांटम सिद्धांत थे, 1945 में हिरोशिमा आपदा के बाद परमाणु का विघटन। 1950 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने परमाणु बम को एक तरफ रख दिया था और अपना ध्यान जर्मन भौतिक विज्ञानी वर्नर हाइजेनबर्ग के "कणों" पर केंद्रित किया था।

1953 में, जब उन्होंने नेचर पत्रिका, 171 के प्रसिद्ध लेख को पढ़ा, जिसमें वाटसन और क्रिक ने डीएनए संरचना की व्याख्या की, और क्रिक की पत्नी ओडिले द्वारा खींची गई डबल हेलिक्स संरचना को देखा, तो उन्होंने कहा, “सबसे महत्वपूर्ण प्रमाण कि ईश्वर मौजूद है। डीएनए जेकोब द्वारा जेनेटिक स्वर्गदूतों द्वारा बनाई गई सीढ़ी है और मनुष्य और भगवान के बीच एकमात्र लिंक है। ”

इस तिथि से शुरू होने वाले 23 वर्षों के लिए, डीएनए अणु की संरचना उनके दैनिक जीवन और उनकी कला दोनों का एक अभिन्न अंग रही है। उनका मानना ​​था कि डबल हेलिक्स जीवन का मूल रूप था और इस प्रतीक का उपयोग उन्होंने अपने दस या इतने चित्रों में किया। उनकी पेंटिंग "बटरफ्लाई लैंडस्केप्स। द ग्रेट मास्टर्बेटर इन अ सर्रीलिस्ट लैंडस्केप विद डीएनए", फ्रायडियन ने प्रतीकों से भरी भूमि में डीएनए को तीन आयामी रूप में रखा।

25 सितंबर, 1962 को बार्सिलोना बाढ़ आपदा के दौरान डूबने और गायब होने वाले लगभग एक हजार लोगों की याद में उन्होंने जो 3 x 3.5 मीटर की पेंटिंग बनाई थी, उसका नाम "गैलासाइडिलसाइडज़ोक्सीरिबोन्यूक्लिक एसिड" है। 2002 में, सेंट पीटर्सबर्ग, फ्लोरिडा में दली संग्रहालय के दाईं ओर पेंटिंग के बगल में दिए गए नोट में, डाली का मुश्किल से सुनाया गया नाम गाला, सिड, अला और डीऑक्सीराइबोन्यूक्लिक एसिड था। sözcüयह पंजीकृत किया गया था कि उसने अपने से बनाया था। एक ही नोट में दी गई जानकारी के अनुसार, "गाला" उनकी पत्नी का नाम है, कलाकार की प्रेरणा का पसंदीदा स्रोत और उनके कई कार्यों का मुख्य आंकड़ा। "एल सीआईडी" रॉड्रिगो डियाज़ दे विवर का सामान्य नाम है, जो स्पैनियार्ड्स के राष्ट्रीय नायक हैं जिन्होंने 11 वीं शताब्दी में बेरबर्स के खिलाफ लड़ाई लड़ी थी। "आल्हा" अल्लाह का संक्षिप्त रूप है और "डीऑक्सीराइबोन्यूक्लिक एसिड" डीएनए अणु का स्पष्ट नाम है।

“मैं भगवान में विश्वास करता हूं, लेकिन मैं आस्तिक नहीं हूं। गणित और विज्ञान मुझे बताते हैं कि भगवान होना चाहिए, लेकिन मुझे इस पर विश्वास नहीं है, ”सल्वाडोर डाली ने कहा, इस पेंटिंग में विज्ञान और धर्म के बीच के जटिल संबंधों की जांच। पहली नज़र में, यह विज्ञान पर धर्म की श्रेष्ठता को समझाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन यह व्यक्त करने की कोशिश करता है कि वे वास्तव में एक दूसरे के समानांतर हैं और यहां तक ​​कि सममित नींव पर आधारित हैं। पांच डबल और एक छिपी हुई छवियों से मिलकर चित्र के कई हिस्सों में डीएनए डबल हेलिक्स जीवन का सामना करना पड़ा; दाईं ओर, चार के समूहों में पुरुष एक दूसरे पर अपनी राइफलों को निशाना बनाते हुए मृत्यु के बाद, आकाश में प्राणियों का प्रतीक हैं।

डाली ने समान विषयों पर अन्य पेंटिंग भी बनाई और इसी तरह के नाम दिए। मैड्रिड में म्यूजियो नैशनल रीना सोफिया में प्रदर्शन पर "डेसॉक्सीराइबोन्यूक्लिक एसिड अरब" इस अद्वितीय अणु के लिए कलाकार की प्रशंसा का एक और प्रमाण है। वह डीएनए के समरूपता को अपनी पत्नी के साथ अपने रिश्ते की तुलना करता है, अंतहीन: “ये दो हिस्सों, जो पूरी तरह से एक साथ फिट होते हैं, गाला और मेरे जैसे, खुले और बिना किसी आश्चर्य के बंद हो जाते हैं। जीवन डीऑक्सीराइबोन्यूक्लिक एसिड के पूर्ण नियम पर आधारित है, यह वंशानुक्रम तय करता है। "

डाली को उनकी मृत्यु तक 1980 के दशक से गणित में रुचि थी। विशेष रूप से, वह फ्रांसीसी गणितज्ञ रेने थॉम के तबाही सिद्धांत में रुचि रखते थे, जो दर्शाता है कि निरंतर कार्य गैर-निरंतर लोगों में बदल सकते हैं और एक फ़ंक्शन का मूल्य अचानक बदल सकता है (यानी एक शांत अचानक आप पर हमला करने की गणितीय अभिव्यक्ति)। अपने नवीनतम काम, द स्वैगलेट में, उन्होंने अपने चित्रों में कई गणितीय प्रतीकों को लिया और उनके माध्यम से जीवन के उनके दर्शन को प्रतिबिंबित करने की कोशिश की, लेकिन उन्होंने डीएनए अणु के लिए अपना जुनून कभी नहीं खोया।

डैली 81 वर्ष के थे जब उन्होंने अपने जन्मस्थान फिगुएरेस में "एक्सीडेंट इन नेचर" नामक कांग्रेस के साथ विज्ञान के प्रति अपने शौक का ताज पहनाया। लगभग सभी वक्ता नोबेल पुरस्कार विजेता वैज्ञानिक थे। रसायनज्ञ इल्या प्रिगोगिन, भौतिक विज्ञानी जॉर्ज वैगन्सबर्ग, गणितज्ञ रेने थॉम वहां थे। दर्शकों में वैज्ञानिक जगत के प्रतिष्ठित लोग, प्रसिद्ध दार्शनिक और कलाकार शामिल थे। डाली इतनी बीमार थी कि वह बिस्तर से बाहर नहीं निकल पा रही थी और सीसीटीवी कैमरे से सब कुछ देख रही थी। इस कांग्रेस के तीन साल बाद 23 जनवरी 1989 को साल्वाडोर डाली की मृत्यु हो गई। उसके बिस्तर के पास उन्हें दो भौतिकविदों और एक गणितज्ञ की किताबें मिलीं: स्टीफन हॉकिंग, इरविन श्रोडिंगर और मटिला घीका।