दियारबकिरी में स्मृति कक्ष प्रदर्शनी का उद्घाटन

अहमत गुनेस्टेकिन द्वारा मेमोरी रूम दियारबकिर बकरी गढ़ में PİLEVNELİ द्वारा प्रदर्शनी खोली गई थी, जिसे दियारबाकिर चैंबर ऑफ कॉमर्स एंड इंडस्ट्री द्वारा होस्ट किया गया था। उद्घाटन के लिए आयोजित आमंत्रण के लिए व्यापार, कला और समाज की दुनिया से प्रसिद्ध नाम एक साथ आए।

इस्तांबुल महानगर पालिका महापौर ने उद्घाटन के कारण दियारबाकिर में दिया गया विशेष आमंत्रण Ekrem İmamoğlu, दियारबकिर चैंबर ऑफ कॉमर्स एंड इंडस्ट्री के अध्यक्ष मेहमत काया, पिलेवनेली गैलरी के संस्थापक मूरत पिलेवनेली, लेयला अलटन, गुल्डेन - यिलमाज़ यिलमाज़, बसाक सयान, ज़ेनेप डेमिरल, एमिन हिताय, एविन-सेल्कुक टुमेय, फ़ेरियल गुल्मन, सेडेफ़ ऑरमैन, सेडेफ़ ऑरमैन, सेडेफ़ ऑरमैन , व्यापार, कला और मीडिया जगत के प्रमुख नाम जैसे nci Aksoy, Fulya Nayman, Erol zmandıracı-Naz Elmas ने भाग लिया।

मेमोरी रूम नाम की प्रदर्शनी विभिन्न मीडिया के कामों को एक साथ लाती है जो कलाकार को वस्तुओं के आकार को दिखाते हैं। मेमोरी रूम याद रखने के कलात्मक रूपों की खोज करता है और उन लोगों की मिटती हुई आवाज़ों को श्रव्य बनाने के तरीके दिखाता है जो अन्यथा अनसुनी और पूरी तरह से भूल जाते हैं। गुनेस्टेकिन की रचनाएँ प्रतिरोध की महामारी शैली दिखाती हैं, प्रति-स्मृतियों को खोलती हैं जो आधिकारिक प्रवचन को चुनौती देती हैं, और अतीत की खंडित यादों के साथ एकजुटता विकसित करती हैं। प्रदर्शनी 31 दिसंबर 2021 तक चलेगी।

उद्घाटन पर अपने भाषण में, इस्तांबुल महानगर पालिका मेयर Ekrem İmamoğlu"हम इस्तांबुल और दियारबकिर के बीच एक तंग संस्कृति-कला पुल स्थापित करेंगे। इस पुल के साथ, हम इस्तांबुल में मौजूदा और उपयुक्त घटनाओं को दियारबकिर के साथ समेकित करना चाहते हैं, और उन्हें दियारबकिर से अपने दोस्तों के साथ लाना चाहते हैं, साथ ही साथ कई कला गतिविधियों को संयुक्त रूप से आयोजित करना चाहते हैं जो इस्तांबुल में उन लोगों को लाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभा सकते हैं जो इस्तांबुल में नहीं देख सकते हैं। दियारबकिर को।"

मुझे बहुत खुशी है कि प्राचीन संस्कृतियों के शहर दियारबकिर ने अहमत गुनेस्टेकिन की मेमोरी रूम प्रदर्शनी के संबंध में इस तरह के सांस्कृतिक कार्यक्रम की मेजबानी की, जो कि ओमामोग्लु, बकरी गढ़ में खोला गया था। क्योंकि दियारबाकिर शायद हमारे देश के वातावरण से सबसे ज्यादा प्रभावित शहरों में से एक है। इस कारण से, मैं स्मृति कक्ष प्रदर्शनी के उद्घाटन के अवसर पर हमारे देश और दियारबकिर दोनों की ओर से अहमत गुनेस्टेकिन को धन्यवाद देना चाहता हूं, जो हमारे मित्र की कला के माध्यम से फ़िल्टर किया गया है और देश की स्मृति पर प्रकाश डालेगा ।"

अहमत गुनेस्टेकिन ने उद्घाटन के लिए अपने भाषण में कहा, "जैसा कि आप सराहना कर सकते हैं, मेरी प्रत्येक प्रदर्शनी में मेरे लिए एक विशेष स्थान है। लेकिन इस प्रदर्शनी का मेरे लिए एक और, बहुत खास अर्थ है। मुझे बचपन में पेंट करना बहुत पसंद था। काश मेरा परिवार इसे किसी और से पहले देख पाता। अगर वे मंजूर करते हैं, तो मैं इसे दूसरों को दिखाऊंगा। उन्होंने कहा, "मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपनी कला किसी और के सामने अपने परिवार को दिखा रहा हूं, ठीक वैसे ही जब मैं बच्चा था।"

दियारबकिर बकरी गढ़ में खोली गई प्रदर्शनी के महत्व पर जोर देते हुए गुनेस्टेकिन ने कहा, "आज हम यहां एक ऐतिहासिक क्षण देखने के लिए हैं। छह साल से बंद है बकरी साइन आज अपने नए चेहरे के साथ फिर से खुल रहा है। हमारे मेजबान, मेहमत काया, दियारबाकिर चैंबर ऑफ इंडस्ट्री एंड कॉमर्स के सम्मानित अध्यक्ष, और उनके सहायक फादिल ओउर्लु, जिन्होंने ऐसे समय में कला के साथ दियारबकिर को एक साथ लाया, विशेष धन्यवाद के पात्र हैं। इसके अलावा, मैं पिलेवनेली गैलरी के संस्थापक मूरत पिलेवनेली और उनकी टीम को धन्यवाद देना चाहता हूं, जिन्होंने शुरू से ही मेरी अंतरराष्ट्रीय परियोजनाओं को सफलतापूर्वक जारी रखा है ... बहुत-बहुत धन्यवाद। मैं उन सभी संस्थानों और संगठनों को धन्यवाद देना चाहता हूं जिन्होंने अपने प्रायोजन और प्रयासों से इस प्रदर्शनी के गठन का समर्थन किया।”

मेमोरी रूम अनुपस्थिति का गवाह है

मेमोरी रूम में, जिसमें कलाकार के ऑब्जेक्ट इंस्टॉलेशन और वीडियो होते हैं, ये काम उनकी चुप्पी, विशिष्टता और अभूतपूर्वता के साथ अनुपस्थिति को देखते हैं, इस अनुपस्थिति से उभरे इतिहास को बताते हैं, और यह हमेशा याद दिलाने का कर्तव्य है कि अनुपस्थिति, कमी , आज का बेसब्री से इंतजार, इस स्मृति स्थान की ख्वाहिश तब तक नहीं छोड़ेगा जब तक इसे याद और समझाया न जाए। कलाकार के आयामी काम, मूर्तियां और पैचवर्क, जहां वह पौराणिक कथाओं और प्रतीकात्मक तत्वों का उपयोग करके एक नया कथा अवसर बनाता है, भी प्रदर्शित किए जाने वाले कार्यों में से हैं।

ध्वनि और छवियों को पुनर्व्यवस्थित करने के कलाकार के तरीकों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, मेमोरी रूम निम्नलिखित प्रश्न पूछता है: गवाहों के बिना ऐतिहासिक घटनाओं की स्मृति कहां है? जब घटनाओं के गवाह मर जाते हैं तो उनकी यादें कहां जाती हैं? अप्रकाशित छवियों को कहाँ संग्रहीत किया जाता है? कैमरे से रिकॉर्ड न होने वाली घटनाओं से कौन से निशान पीछे छूट जाते हैं? लेकिन क्या होगा अगर शोक के अवसर को मान्यता नहीं दी जाती है? दूसरे शब्दों में, क्या होगा यदि छवि के माध्यम से कमी की भरपाई नहीं की जा सकती है, क्योंकि जो गायब है वह मृत व्यक्ति नहीं है बल्कि स्वयं मृत्यु है?

घटना होल्ड पर बनी रहती है। यह कुछ ऐसा है जिसे पूरी तरह से याद नहीं किया जा सकता है, लेकिन एक समझौता न किए गए अतीत के रूप में हठपूर्वक विरोध किया गया है; एक अतीत जो अभी तक याद नहीं किया गया है, जिसका इतिहास अभी तक नहीं लिखा गया है। जबकि कुछ चीजों की छवियां केवल उन लोगों के दिमाग में होती हैं जिन्होंने उन्हें उस समय देखा है, कुछ घटनाओं में अब मृतकों की आत्माओं के अलावा कोई पर्यवेक्षक नहीं है। हम उन्हें कैसे श्रव्य बना सकते हैं, हम उन्हें अनुभव, स्मृति और इतिहास के क्षेत्र में कैसे समाहित कर सकते हैं? मेमोरी रूम में प्रदर्शित कलाकार की कृतियों की सामग्री इस बेजोड़ अतीत की उपस्थिति है जिसे वह अपनी स्मृति में रखता है।

गुनेस्टेकिन की स्थापना एक व्याकरण रखती है जो घटनाओं के उन्मूलन, उनकी अनिवार्य ऐतिहासिक पुनरावृत्ति और विस्मरण का विरोध करने में उनकी हठ की गवाही दे सकती है। विस्मरण का प्रतिरोध स्मृति की दरारों और अंतरालों में रहने की क्षमता पर निर्भर करता है जो इसे प्रकट करने के बजाय एक मूक संगत के रूप में कार्य करता है। इसलिए वे घटनाएँ दूसरी भाषा बोलती हैं, ठीक वहीं जहाँ उन्हें शोक करने और याद करने का अवसर नहीं दिया जाता है। कलाकार के प्रतिष्ठान अनसुने के लिए बोलने का प्रयास नहीं करते हैं। वे खामोश विलुप्त होने के अमूर्त, अतिप्रवाह अधिशेष का प्रतिनिधित्व करते हैं।

लेकिन यहां जो मुद्दा है वह केवल एक अनकहे इतिहास के अस्तित्व की मांग नहीं है, जिसकी अनुपस्थिति काम में दृढ़ता से प्रदर्शित होती है। मुद्दा आवर्ती, स्थायी प्रभाव है जो यह चुप्पी पैदा करना जारी रखता है और भविष्य में भी बना रहेगा क्योंकि इसे औपचारिक और संस्थागत रूप से मिटा दिया गया है। विस्मरण के प्रतिरोध के लिए अतीत को यहां याद किया जाता है; इसके अलावा, उन्हें केवल उनके प्रतिरोध के लिए याद किया जाता है, इस प्रतिरोध के लिए उन्होंने अपने नुकसान के बार-बार अनुभव के माध्यम से दिखाया।

कलाकार की कृतियाँ केवल उन रूपों का प्रतिनिधित्व नहीं करती हैं जो स्मृति तब लेती है जब उसे प्रकट होने, स्वीकार करने और आराम करने का कोई अन्य तरीका नहीं मिल पाता है। न ही कार्य दूसरों के लिए बोलने, उन्हें आवाज देने, या किसी अन्य प्रकार की राहत प्रदान करने का प्रयास नहीं करते हैं; यह अशोभनीय मृत और अशक्त नामों के बीच काल्पनिक मुठभेड़ द्वारा दर्शाए गए असंभव शोक को बदलने का प्रयास नहीं करता है। वे केवल इस अतुलनीय, अकल्पनीय कानून, इसके खाली और भूतिया अस्तित्व के साथ हैं। स्मृति और विस्मृति की दहलीज पर रोते, दबे, याद किए गए गुमनाम शवों और असंगठित नामों के बीच मुठभेड़ में हम जो खोजते हैं, वह एक सड़क की कहानी है; यह रास्ता माफी माँगने और इसके लिए एक ऐसे वर्तमान में क्षतिपूर्ति करने का अवसर देता है जहां अन्यथा सामना करना संभव नहीं होगा।

कलाकार के लिए, स्मृति एक अनाकार, हमेशा बदलते देखने का क्षेत्र है। आकार देने और फिर से बातचीत करने के लिए खुला, यह व्यक्तिगत और आम, अतीत और भविष्य के चौराहे पर खड़ा है। मेमोरी रूम के काम से पता चलता है कि याद करने के कलात्मक रूप एक अनसुलझे अतीत को फिर से लिखने के तरीके खोल सकते हैं।

PİLEVNELİ द्वारा प्रकाशित एक व्यापक पुस्तक प्रदर्शनी के साथ है। प्रकाशन में सेनर ओज़मेन का लेख शामिल है जिसमें वह राजनीतिक और सांस्कृतिक इतिहास के संदर्भ में कलाकार के शोध और प्रथाओं के बहु-स्तरित पढ़ने की पेशकश करता है। पुस्तक में एक व्यापक बातचीत भी शामिल है जिसमें इज़मेन और गुनेस्टेकिन ने प्रदर्शनी के सैद्धांतिक ढांचे पर चर्चा की और समकालीन कला राजनीति से संबंधित महत्वपूर्ण मुद्दों पर चर्चा की। प्रदर्शनी के प्रायोजक संस्थानों में डेनिज़ बैंक, अर्सेलिक, तात्को 1926 और लोकल एनर्जी शामिल हैं।